前蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影總是散發(fā)著俄羅斯大地的質(zhì)樸大氣和深沉之美，這部創(chuàng)作于1964年的黑白作品也不例外。在影片中，有一望無際的麥田、“風(fēng)吹草低現(xiàn)牛羊”的農(nóng)莊美景，還有那在陽光下挺拔聳立的白樺林，林中小溪也在綠蔭間隙透出的斑駁陽光照耀下粼粼流淌。但在影片中，這些安逸的田園風(fēng)光卻一再被戰(zhàn)爭(zhēng)的丑陋所侵入：在納粹士兵和軍犬的急追之下，蘇軍戰(zhàn)俘們誰都無心品味白樺林的清新，在看守監(jiān)視下強(qiáng)制勞動(dòng)的被占領(lǐng)土蘇聯(lián)婦女心中也不會(huì)涌現(xiàn)對(duì)于豐收年景的喜悅。這種強(qiáng)烈的對(duì)比的確起到了烘托影片沉重氣氛，為英雄人物的出現(xiàn)做好了鋪墊。
不過不知道是不是為了通過前蘇聯(lián)電影審查部門這一關(guān)，影片在對(duì)片中戰(zhàn)俘主人公們追求自由和解放的同時(shí)，還是令人惋惜地出現(xiàn)了不少程式化臉譜化的東西。比如說可以對(duì)影片中的人物進(jìn)行對(duì)號(hào)入座：坦克車長(zhǎng)米沙就像一位標(biāo)準(zhǔn)的政治委員，從始至終意志堅(jiān)定，帶領(lǐng)其他戰(zhàn)俘一齊奔向自由；法國修理工囚犯就像是一位黨外進(jìn)步人士，是米沙的助手，但絕對(duì)不搶鏡頭，堪稱一號(hào)綠葉；至于另外兩位蘇軍囚犯，他們從膽小逃跑到最后鼓足勇氣戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)變過程，從某種角度上說反映的就是蘇聯(lián)愛國主義教育在普通士兵中所產(chǎn)生的效果。至于電影中的德軍士兵，要么是“不是我軍無能，而是蘇軍太狡猾”的軍官，要么就是還沒補(bǔ)鈣戰(zhàn)斗力低下的士兵。因此對(duì)于看過《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》、《平原游擊隊(duì)》等一系列本土“臉譜化”電影的本人而言，不能不感到一絲悲哀。
如果對(duì)影片劇本進(jìn)行推敲的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)過多強(qiáng)調(diào)政治意志和思想性，已經(jīng)對(duì)劇本的合理性或是影片效果造成了一定的損害。在影片中，一輛T-34坦克加一次油（還沒加滿，因?yàn)橐c(diǎn)火讓德軍以為這輛原本是靶子的坦克已經(jīng)中彈燃燒）到底能行駛多長(zhǎng)時(shí)間？難道德軍在后方就沒有部署一輛坦克來追這輛“鬼戰(zhàn)車”？德軍戰(zhàn)斗轟炸機(jī)什么時(shí)候變成了單純的偵察機(jī)？最后被德軍戒嚴(yán)的山路上又怎么會(huì)冒出一個(gè)德國孩子，倒在坦克前大哭，讓米沙跳出坦克救人，弘揚(yáng)一下他的人性，讓其光輝形象最后得以升華？這些硬傷讓人只能說有一點(diǎn)遺憾。
必須要提到的一點(diǎn)是，這部影片并沒有像《解放》系列影片那樣宏觀地描繪二戰(zhàn)蘇德戰(zhàn)場(chǎng)的大場(chǎng)面，而是從微觀的角度刻畫了幾個(gè)不愿在戰(zhàn)俘營等死而最后放手一搏，開著靶子坦克逃出反坦克炮實(shí)驗(yàn)場(chǎng)的蘇軍戰(zhàn)俘，這種以小見大的題材反而能引起觀眾對(duì)影片的某種認(rèn)同和共鳴。此外，考慮到蘇軍戰(zhàn)俘在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，以及戰(zhàn)后歲月中所遭到的種種苦難和迫害，在此我要向這數(shù)百萬名同樣也擁有喜怒哀樂、同樣有著強(qiáng)烈求生欲望的不幸人群表達(dá)我的懷念和追思。（菊一文字）